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[20161204]

The Driver
(1998/07/14)
Félicia Atkinson

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2011年の作品です。インド音楽風ではなくなりましたが、アンビエントな起承転結のない作風は続いています。アコースティックギター以外の楽器も使うようになり、音楽でも詩の世界感を表現するようになっています。現代音楽だと、ある程度理論に基づいて環境音楽な作品を作ることがありますが、彼女には音楽理論は関係無いようで、自由に演奏している感じです。

1. Half Blonde
2. Sea Lions
3. The Driver

自宅でレコーディングしているので、コストはかかっていませんし、作家が趣味でやっている風ですから自由に表現しています。今回得意の詩は登場してきません。歌が無いのです。ただアンビエントな音源が横たわっている感じです。作詞家が言葉を使わないという事自体不気味であります。音楽でかんじとれという事です。なんとも大胆な発想です。

それだけ音楽に目覚めたのかもしれません。デジタルな音源も使っていますが、アナログな感じがするのはマイク録りなのでしょうか。部屋の鳴りを活かしているのか。元々ミュージシャンではないので発想の目の付け所が違います。それでもちゃんと音楽として成り立っているのですから面白いものです。

Sea Lions
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[20161204]

Lakes And Losses
(1998/07/14)
Félicia Atkinson

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2010年のアルバムです。ほぼ自宅で録音されており、アコースティックアンビエントな雰囲気の中で祈りを上げるような歌になっています。祈祷のようでありますが、朗読ではなく歌になっています。サイケというか、インド音楽のようにアコースティックギターを演奏しています。インド音楽もきっちりした決まり事がありますが、モード奏法であり、60年代後半のサイケもモード奏法によるアドリブ合戦になっていました。

1. Badlands
2. My Time
3. The Alps
4. Passing Over
5. The Sun
6. Lakes And Losses

モード奏法はスケールの中の音階なら何を鳴らしもいいのでコード感が曖昧になり、浮遊感が生まれます。それが当時のドラッグカルチャー的な表現にシンクロしていました。浮遊したまま着地点が無いのも特徴といえるでしょう。何となく始まって、何となく終わる。この作品はまさにそういう感じで空気的な音楽だと言えます。詩人ならではの発想です。

物語に起承転結を求めるのは人間の思考回路を満足させるだけで、宇宙の理には始まりもなければ終わりも無いのです。何を持って始まりとするか、何を持って終わりとするかをはっきりさせたいのは人だけなのです。そうした宇宙の営みを表現するにはインド音楽は適したものだと思います。完全にインド音楽ではありません。あくまでも雰囲気だけです。しかし、このコード感の無さ、拍子感の無さ、起承転結の無さは、人の思考では推し量れない理を感じさせます。

trappeur
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