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[20190406]

Cut Out Shape
(1998/07/14)

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2006年のアルバムです。これまでのブレイクビーツのようなリズムを強調したスタイルでは無く、サンプラーによるカットアップをより大胆に使った作風になっています。アコースティック楽器の使用など、フォークトロニカの手法を使いながらも、独自の作風を構築しようとしています。

1. Cut Out Shape
2. Runaway
3. Sun With Teeth
4. Sanctuary
5. Halfmoon Rockstruck
6. Memory End
7. Grey Sky Bright
8. Dot the Lines
9. Kill the Moonshine
10. The Mast
11. Knot in the Wheel

ブレイクビーツやドラムンベースのドラムパターンもやりすぎた結果飽きられるという事になっていきます。しかし、違うパターンでかっこいいビートを生み出すのは難しく、フォークトロニカが熟成されるにつれビートを追求しなくなっていきます。その中で、それまでに無いパターンで孤軍奮闘している姿がここにあります。

しかし、これだという決定打が無いので、リズムだけで無く、リズム楽器じゃないものも組み合わせて独自の世界を作り出しています。ブレイクビーツなどの精神は継承しつつも、他とは違う事をやろうとする強い意志が、彼にしか作れないスタイルをもたらそうとしています。フレーズサンプリングを多用する事によってビッグビート的になるところもありますが、誰とも違う、しかし馴染みやすい彼ならではのサウンドとなっています。

Cut Out Shape
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[20190406]

Nonument
(1998/07/14)

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2002年のアルバムです。アコースティック楽器を多用したファンク系ブレイクビーツになっています。フォークトロニカの手法を自分なりに取り入れた形になっています。今回はゲストも参加していて、トランペット、チェロ、ボーカルなどが加わっています。ジャズ、ファンク系の楽曲はちゃんと作曲したブレイクビーツになっています。

1. Secropia
2. The Fourth Day
3. Homegrown Cultures
4. Renzo Piano
5. Water
6. The Accidental Triumph
7. Leap Year
8. Fresh Kills
9. Unica Zurn
10. Three Sided

抽象的なテクノでは無く、明確なフォルムを作り上げているという意味では、過去のブレイクビーツ系にはなかったもので、新しい時代を感じさせます。90年代のテクノは偶発的に出来上がるサンプリングミュージックを良しとしていた向きがあります。ちゃんと作曲されているものはダサかったのです。現代音楽的な発想だったと思います。しかし、その手法を受け継ぎながらしっかり曲も作り上げるというのが私SAMARQANDの手法なのですが、同じような発想を持っているミュージシャンがいると安心します。

多勢と無勢という対比がありますが、人がやっていないような事をすると変わり者扱いされます。しかし、芸術家で変わり者じゃ無い人がいるでしょうか。アーティストで多勢に加担するというのはおかしな事なのです。それは単なる商売人なのです。そういうエセアーティストが氾濫してるのが現状です。こういうおや?って思わせてくれる人が活躍する時代が来なければ救われません。しかし古今東西、商売人でもなければ売れないというのも事実です。

Secropia
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